Pocos acontecimientos en el mercado del arte tienen como villano a quien debería resguardar el legado artístico y cultural. Esto sucedió con Jesús Rodríguez y el cuadro Chapeau chaud pour le ski (Sombrero cálido para esquiar), de Leonora Carrington.
Lo que comenzó como un gesto de amor durante el confinamiento de la Covid se transformó en un litigio sin tregua que enfrenta a un comprador particular contra las instituciones más influyentes de la plástica surrealista en México.
La travesía de esta obra refleja las grietas del coleccionismo moderno, donde la autenticidad formal choca con el monopolio del legado familiar y con otros intereses que escapan a las intenciones del arte.
La compra de Jesús Rodríguez en Facebook Marketplace
El origen de esta insólita historia se remonta al aislamiento por la pandemia de covid-19, época en la que el comercio digital a través de plataformas informales como Facebook Marketplace tuvo un repunte histórico. Encerrados y sin contacto con otro ser humano, lo único que nos quedaba para alegrarnos eran las compras en línea.
Jesús Rodríguez, nombre usado para proteger la identidad del coprotagonista de esta historia, buscaba un detalle sencillo para alegrarle el día a su esposa, una fan de los gatos.
Jesús tecleó "gatos" en el buscador y dio con una pintura pequeña que mostraba a un gato azul y un poco raro. La pieza provenía de un vendedor anónimo que liquidaba los muebles y objetos personales de su padre, quien había fallecido víctima de la pandemia.
Sin saber nada sobre el origen de la pintura ni haber reparado en los detalles (la firma al calce) que le decían lo que estaba a punto de adquirir, el trato se cerró por dos mil pesos mexicanos.
Al recibir la obra, la esposa de Rodríguez reconoció de inmediato el nombre de la autora; la única e inigualable Leonora Carrington. Es que una fan de los gatos reconoce a otra enseguida.
La disputa con la Fundación Carrington a cargo de Gabriel Weisz
Decidido a verificar el hallazgo que su esposa le hizo notar, Rodríguez contactó a la Fundación Leonora Carrington, dirigida por Gabriel Weisz, hijo de la artista.
La fundación lo derivó a la histórica Galería de Arte Mexicano (GAM). Tras tres semanas de riguroso análisis especializado por parte de sus directoras, la GAM certificó la pieza como una obra original en gouache titulada Chapeau chaud pour le ski (Sombrero cálido para esquiar).
Con el peritaje en mano, casas internacionales de subastas mostraron un interés inmediato; por ejemplo, Sotheby's la valuó en 180 mil dólares (unos 3.15 millones de pesos aproximadamente).
Sin embargo, cuando la subasta estaba lista, la Fundación Leonora Carrington frenó la operación alegando ante las casas consignadoras que la venta no estaba autorizada.
En declaraciones recogidas por el medio Proceso, Rodríguez relató el repentino e injustificado boicot institucional: “Primero sí era verdadera cuando querían llevarla a Morton, pero al no llevarla con quien ellos querían entonces ya dicen que es falsa, cuando eso no es cierto, y como prueba está la constancia de la Galería de Arte Mexicano”.
Después de que la Fundación (cuyo director es hijo de la pintora, Gabriel Weisz) declarara que la obra era falsa se obstaculizó cualquier intento posterior de venta en Subastas en México, el comprador interpuso una demanda por daño moral de un millón de dólares por obstaculizar el libre comercio de una pieza debidamente autenticada.
El legado surrealista
La pintura en disputa no es una pieza menor en la producción de Carrington. El gouache forma parte de una célebre y cotizada serie de bocetos de sombreros fantásticos creados por la artista en París en 1952 para la Galería Pierre, donde combinó la alta costura con la mitología onírica y su fascinación por los animales totémicos.
El interés por su obra ha despuntado en los últimos años; apenas en mayo de 2024, su lienzo Les Distractions de Dagobert (1945) se vendió en subasta por 28.5 millones de dólares (más de 500 millones de pesos), estableciendo un récord histórico para la pintora y consolidándola como la mujer artista más cotizada de Latinoamérica.
Mientras el valor artístico de Leonora Carrington traspasa fronteras, el mercado del arte sigue atrapado en encarnizadas pugnas por el control del patrimonio y las millonarias ventas.
